k being的部落格

the classification what about 【bookcase】

【introduction】

在資訊過於紛亂的今天，

若能掌握瞬間判斷，

訓練自己將注意力

集中在最相關的事實，

將能即時做出最好的決定。

葛拉威爾提出令人深思的新觀念：

．在壓力沉重的時刻，

瞬間判斷與第一印象是

理解周遭最好的工具。

 
．在事情發生前兩秒

就精確掌握狀況的能力，

能夠自我培養而得。
．思考與行為的模式

受到外界力量影響的程度，

遠超出我們的認知。

【abstract】【summary】

一九八三年九月，

藝術品交易商貝奇納（Gianfranco Becchina）

與美國加州的蓋提美術館（J. Paul Getty Museum）接洽，

宣稱他擁有一座西元前六世紀的

大理石雕塑的「少年立像」（kouros），

這是古希臘時期的裸體年輕男性立像，

姿勢是左腳微微向前跨出、

雙臂垂在身體兩側。

全世界現存的古希臘少年立像只有兩百座左右，

大部分從墓穴或考古遺址挖出後

嚴重受損甚至支離破碎，需要費心修復，

貝奇納這一座卻保存得出奇地完好，

它高達七呎，散發出淡淡的光輝，

在眾多古文物中別樹一格。

發現這座雕像非同小可，

貝奇納的開價也逼近一千萬美元。

蓋提美術館謹慎以對，

館方暫時借來這座少年立像展開深入查證。

這座雕像和其他現存的少年立像風格是否一致？

答案似乎是肯定的。

地質學家以電子儀器斷定為真品

加州大學地質學家馬格利思（Stanley Margolis）

前來蓋提美術館，花了兩天時間，

以高解析度立體顯微鏡檢視雕像的表面，

然後從它的右膝下緣挖取一塊直徑一公分、

長兩公分的樣本，

運用電子顯微鏡、電子微探針、質譜儀、

Ｘ射線繞射、Ｘ射線螢光光譜儀等進行分析。

最後馬格利思判定，

這座雕像的材料是出產自薩索斯島

（Thasos，希臘愛琴海北部）

上古老採石場「瓦錫角」（Cape Vathy）的白雲質大理石，

而且雕像表面覆蓋著一層薄薄的方解石物質，

馬格利思表示這一點相當重要，

因為白雲質大理石需要好幾百年

甚至數千年的光陰才會變成方解石；

換言之，這座雕像必然相當古老，

並非當代贗品。

蓋提美術館相當滿意，

在展開查證經過一年又兩個月後，

館方終於同意買下雕像。

一九八六年秋天，這座少年立像首度公開亮相，

蓋提美術館古文物部門主任特露伊（Marion True）

女士在藝術期刊《柏林頓雜誌》（Burlington Magazine）

上發表一篇文采斐然的長論，

詳述館方的最新收藏：

「現在這座少年立像不需支撐，

巍然聳立，雙手緊貼著大腿，

表現出充滿自信的生命力，

是所有同類的石像中最好的。」

雕像專家憑直覺懷疑為贗品

然而，這座少年立像有一個問題：

它看起來不太對勁。

首先點破的是義大利藝術史家柴瑞

（Federico Zeri），

他是蓋提美術館的理事。

一九八三年十二月，

柴瑞被帶到博物館地下室的文物修復室，

見識這座少年立像，他立刻注意到它的指甲，

覺得很不對勁，但一時間說不清楚原因。

荷莉森（Evelyn Harrison）所見略同，

她是全世界最頂尖的希臘雕像專家之一，

館方與貝奇納的交易已接近定案前夕，

她正好到洛杉磯造訪蓋提美術館。

荷莉森回憶當時情景說：

「美術館館長赫夫頓（Arthur Houghton）

帶我們到地下室看雕像，

咻地一聲掀開布幔並說：

『它還不是我們的，但再過幾個禮拜就是了。』

但是我說：『我為你們的決定感到遺憾。』」

荷莉森看出什麼端倪？她原本也不知道。

就在赫夫頓掀開布幔的那一刻，

荷莉森心中隱然直覺到：這座雕像少了些什麼。

幾個月後，

她帶著紐約大都會美術博物館前任館長霍溫

（Thomas Hoving）二度造訪，

到蓋提美術館的儲藏室看這座少年立像。

霍溫有一個習慣，

每當他檢視

某件新的文物時，

就會將腦海中浮現

的第一個字眼記錄下來。

霍溫永遠忘不了他初次看到這座少年立像時，

心中閃現的第一個字眼，

「那就是『新穎』（fresh），」他追述。

面對一座據稱有兩千年歷史的雕像，

「新穎」實在是一種很古怪的反應。

霍溫轉身對赫夫頓說：「你們付錢了嗎？」

他還記得當時赫夫頓滿臉錯愕。

「如果你們已經付錢，趕快想辦法要求退款，」霍溫說，

「如果還沒有，立刻停止交易。」

蓋提美術館發覺事態不妙，

於是他們將少年立像包裹妥當，

運往雅典，邀集希臘最資深的雕刻專家與會。

這一回，大失所望的意見更是此起彼落。

研討會中，

雅典衛城博物館（Acropolis Museum）館長

戴思皮尼斯（George Despinis），

瞧了這座少年立像一眼，

臉色泛白：「任何只要看過地下出土雕像的人，

都能分辨出那個東西不曾待在地底下過。」

雅典考古學會主席鄧塔斯（Georgios Dontas）

一看到這座雕像，就覺得背脊發涼，

他說：「我第一次看到這座雕像時，

只覺得我和它之間隔了一層玻璃。」

鄧塔斯的看法得到

雅典貝納基博物館（Benaki Museum）館長

狄利佛瑞雅斯（Angelos Delivorrias）的呼應：

當他的目光初次觸及雕像，

他心中立刻湧現一股

「直覺的排斥感」

（intuitive repulsion）。

先前蓋提美術館動員了

一批律師與科學家，

進行數個月的深入查證；

而幾位全世界最權威的

希臘雕像專家只不過看了雕像一眼，

察覺到一股「直覺的排斥感」，

就做出背道而馳的結論。誰才是對的？

然而一點一滴，

蓋提美術館這樁懸案終於水落石出。

蓋提美術館律師原本根據一批信件，

追溯這座雕像曾經被一位瑞士醫師勞芬柏格收藏，

但後來發現這批信件出自偽造。

其中一封信標明的年代是一九五二年，

但信封上的郵戳要到一九七二年以後才會出現；

先前耗時數月的研究結果，

斷定這座雕像的風格與

「安納維索斯的少年立像」系出同門，

但這一點也化為疑點：

幾位希臘雕刻專家越是仔細觀察，

越覺得它是令人困惑的拼湊之作，

揉雜了出自不同時代、

不同地區的不同風格。

這座雕像細長的身材比例，

肖似慕尼黑一座博物館收藏的

「提納的少年立像」（Tenea Kouros）；

它別具風格的珠狀髮型，

很像紐約大都會美術博物館的一座少年立像；

至於他的雙腳，

看起來應該是現代人的手筆。

分析到最後，

這座少年立像是羅馬一名雕像仿製家的工作室，

仿製時間約在一九八○年代初期。

至於蓋提美術館的科學分析報告認為，

這座少年立像表面有一層特殊物質，

代表它已經有千百年歷史，

又如何解釋？結果顯示，

事情並非如此完美無缺；

另一位地質學家進一步分析後指出，

以馬鈴薯黴菌處理白雲質大理石雕像表面，

只需幾個月時間

就可以製造出「年代久遠」的效果。

當柴瑞、荷莉森、霍溫、

鄧塔斯和眾多藝術史家觀看這座少年立像，

就在觀看過程的前兩秒鐘、

在驚鴻一瞥之中，

他們對這座雕像本質獲致的瞭解，

超越了蓋提美術館專家團隊

耗時十四個月的努力。

【作者簡介】

葛拉威爾

1963年生於英國，在加拿大成長，

1984年畢業於多倫多大學歷史學系，

1987年至1996年間擔任《華盛頓郵報》記者，

縱橫科技領域，後來升任紐約市分社主任。

葛拉威爾現任《紐約客》（The New Yorker）雜誌撰述委員。

2000年出版的首部著作《引爆趨勢

》隨即登上《紐約時報》暢銷書榜第一名，

獲得美國《商業週刊》、

《財星》雜誌等極度好評，

「引爆趨勢」一詞更成為商業界

一再傳頌和強調的觀念。

葛拉威爾目前居住在紐約。

to be continued...下午 08:14 2009/2/28